《凝心聚影》是一本攝影家祖忠人的舞臺(tái)藝術(shù)攝影集，由上海市劇本創(chuàng)作中心編選，上海人民出版社出版。畫冊按時(shí)間跨度分三個(gè)部分：第一篇章《回眸•新起點(diǎn)（1978-1999）》，第二篇章《同行•新世紀(jì)（2000-2011）》，第三篇章《放歌•新時(shí)代（2012-未完待續(xù)）》。里面的攝影作品包含戲劇類（話劇、京昆越滬淮評彈）、歌舞類（歌劇、舞劇、音樂劇）、雜技木偶兒童劇、晚會(huì)類（大型綜合晚會(huì)、專題紀(jì)念演出）等共計(jì)300余幅照片。這些是祖忠人攝影藝術(shù)生涯留下的印跡，也是上海舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的縮影。本文為文藝評論家毛時(shí)安為該書所寫的序。
《凝心聚影》
我系統(tǒng)的觀劇生涯大約就在20世紀(jì)80年代。經(jīng)常走進(jìn)劇場，可以和一個(gè)“特別的觀眾”不期而遇。這個(gè)“特別的觀眾”個(gè)子不高，很壯實(shí)。他意氣風(fēng)發(fā)，手里端著一架相機(jī)，通常占著觀眾席過道后的第一排的中間位置。他目不轉(zhuǎn)睛地盯著演員的一舉一動(dòng)，然后“咔嚓”一聲按動(dòng)快門……40多年來，從市中心到遠(yuǎn)郊，他奔走于遍布上海各個(gè)角落的大小劇場，不管是烈日酷暑還是寒風(fēng)凜冽，不管是電閃雷鳴還是大雪紛飛，有戲演的地方都可以看到這個(gè)“特別的觀眾”的身影。40年來，他在各大媒體上為我們奉獻(xiàn)了無數(shù)的上海舞臺(tái)藝術(shù)精彩的攝影作品，我們由此重溫了那些在劇場里度過的難忘的夜晚。40年過去了，那數(shù)以萬計(jì)的“咔嚓”聲化作了今天的326張劇照。這個(gè)“特別的觀眾”就是比我大一歲的上海文聯(lián)的專職攝影師，我的好朋友——祖忠人。
欣賞祖忠人舞臺(tái)藝術(shù)攝影集《凝心聚影》，是一次對上海文化莊嚴(yán)的歷史追憶，一次不乏溫情的回眸。攝影集分為三個(gè)篇章：回眸•新起點(diǎn)、同行•新世紀(jì)、放歌•新時(shí)代，一一對應(yīng)了攝入他鏡頭的流光碎影般閃亮的日子，以及歲月長河里上演的最為精彩動(dòng)人的藝術(shù)場景。這些日子天天面對著《凝心聚影》中326張劇照，我在它們沒有聲音的沉默中，聽到了時(shí)代大潮驚濤拍岸的轟鳴，看到了40多年來猶如大地葳蕤生長的花草林木，在時(shí)代的陽光風(fēng)雨中，頑強(qiáng)而茁壯生長的上海舞臺(tái)藝術(shù)長卷。
在第一篇章“回眸•新起點(diǎn)”中，我們與共和國的第二個(gè)春天再次歡欣相遇。在《于無聲處》劇照中，站立的正義群像與蜷縮于一角的卑劣小人的對比性構(gòu)圖，展現(xiàn)了人民覺醒的意志和對未來的渴望。上海人民藝術(shù)劇院的話劇《母親的歌》《中國夢》《馬》《耶穌•孔子•披頭士列儂》，上海青年話劇團(tuán)的《安東尼和克里奧佩特拉》《三劍客》，莎士比亞的話劇、越劇、昆曲，上海歌劇院的舞劇新作和胡嘉祿的現(xiàn)代舞，京昆越滬淮全面出擊，十年被壓抑的文化渴望在歷史的瞬間得到了巨大的釋放和滿足。我至今還記得滑稽戲《路燈下的寶貝》《阿混新傳》《GPT不正常》開演時(shí)上海郵電俱樂部門口人山人海瘋狂撲票的場面。藝術(shù)追求的不是完美，而是我們對未來的可能探索。京劇《曹操與楊修》、話劇《商鞅》、淮劇《金龍與蜉蝣》、胡嘉祿現(xiàn)代舞的橫空出世，正是代表了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精神。攝影集收錄的那張1986 年佐臨先生和《血手記》編導(dǎo)演討論的照片，連同《血手記》造型的劇照，平靜中蘊(yùn)蓄著改革開放初年澎湃簡樸的時(shí)代激情。第一篇章，我們可以感受到，作為一個(gè)熱情的藝術(shù)愛好者和初露鋒芒的青年攝影者，祖忠人的舞臺(tái)藝術(shù)攝影具有樸素的紀(jì)實(shí)性色彩。
在第二篇章“同行•新世紀(jì)”中，我們看到，2000年進(jìn)入新世紀(jì)，上海舞臺(tái)藝術(shù)一方面保持著新時(shí)期青春勃發(fā)的強(qiáng)大的文化慣性，另一方面國力的日漸強(qiáng)盛使舞臺(tái)藝術(shù)更加富麗堂皇。八萬人體育場空前壯觀的歌劇《阿依達(dá)》中埃及金字塔燃起煙火的輝煌場面；京劇《大唐貴妃》“梨花開，春帶雨……”唱響一刻滿臺(tái)生輝；《金舞銀飾》中宮女們列隊(duì)在《梅花三弄》樂曲聲中款款步出紫禁城；雜技劇《時(shí)空之旅》的穿梭……依托上海文化的深厚底蘊(yùn)和海派文化的包容創(chuàng)新的氣質(zhì)，上海舞臺(tái)藝術(shù)出現(xiàn)了話劇《秀才與劊子手》、京劇《廉吏于成龍》《貍貓換太子》、昆劇《班昭》、越劇《家》《舞臺(tái)姐妹》、滬劇《瑞玨》……呈現(xiàn)了一派前所未有的繁榮氣象。祖忠人以廣角的開闊視野，無一遺漏地記下了與新世紀(jì)同步的藝術(shù)多樣化的新氣象。面對五光十色的舞臺(tái)劇目，他的舞臺(tái)藝術(shù)攝影已經(jīng)完全擺脫了早年被動(dòng)地反映式的紀(jì)實(shí)，藝術(shù)上散發(fā)著愈發(fā)成熟的魅力。
越劇《家》劇照
在第三篇章“放歌•新時(shí)代”中，數(shù)碼替代了膠卷，電腦前按鍵的“美顏”取代了暗房里的煩瑣沖洗，拍攝、印制的設(shè)備和技術(shù)，已然“鳥槍換炮了”。當(dāng)年三十出頭的年輕攝影家也已然年過花甲，有了年輕的團(tuán)隊(duì)，但他依然穿著攝影背心，身上掛滿長槍短炮，像戰(zhàn)地記者那樣，沖鋒在文化的第一線。新時(shí)代的舞臺(tái)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化，舞臺(tái)藝術(shù)大力凸顯紅色文化的基調(diào)。祖忠人及時(shí)捕捉了舞劇《天邊的紅云》《永不消逝的電波》、芭蕾舞劇《閃閃的紅星》、歌劇《晨鐘》、雜技劇《戰(zhàn)上海》《天山雪》、話劇《追夢云天》《浪潮》《英雄兒女》、京劇《浴火黎明》《龍?zhí)队⒔堋贰⒗ 蹲杂泻髞砣恕贰⒃絼 渡胶Ｇ樯睢贰麆 抖鼗团畠骸贰兑惶?hào)機(jī)密》《黃寶妹》、淮劇《火種》、評彈《戰(zhàn)•無硝煙》《千里江山圖》等紅色題材和現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)演出中最精彩且令人難忘的畫面。同時(shí)，我們也看到昆劇《牡丹亭》、舞劇《朱鹮》、越劇《甄嬛》、淮劇《武訓(xùn)先生》等許多豐富多樣的舞臺(tái)作品。
舞劇《永不消逝的電波》劇照
舞臺(tái)藝術(shù)是一種美的創(chuàng)造，同樣，舞臺(tái)藝術(shù)攝影也是一種充滿想象力的美的再創(chuàng)造，而不是被動(dòng)地演出鏡像。作品展現(xiàn)了攝影家瞬間的靈感，在靈感的火花照耀下，也展現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)獨(dú)有的多種多樣的美感。有的氣度恢宏、回腸蕩氣。如話劇《商鞅》——商鞅站在戰(zhàn)車上高聲批駁公子虔；舞劇《野斑馬》——群舞穿越藍(lán)天草原的壯觀；芭蕾舞劇《天鵝湖》——48 只小天鵝目睹王子和白天鵝的凝神注目；舞劇《朱鹮》——在人類美麗生態(tài)中自由地翩翩起舞……許多轉(zhuǎn)瞬即逝的華彩瞬間被他的鏡頭捕捉、定格為永遠(yuǎn)。如昆劇《昭君出塞》中昭君翻轉(zhuǎn)與馬夫騰空的一瞬；淮劇《金龍與蜉蝣》中金龍?jiān)趶?qiáng)大背光中走向毀滅的背影；話劇《陳毅市長》中陳毅與科學(xué)家對表時(shí)心心相契地對視一笑；京劇《廉吏于成龍》中于成龍、康親王、勒春相映成趣的三人斗酒；雜技劇《戰(zhàn)上海》最后金燦燦“豐碑”造型上方一羽白鴿翩然落在女戰(zhàn)士花托般張開的手掌上……舞臺(tái)藝術(shù)最大的魅力是藝術(shù)家，特別是那些大藝術(shù)家展現(xiàn)出非凡的演技：劉德海演奏琵琶古曲《十面埋伏》的表情從布陣的從容到金戈鐵馬大戰(zhàn)的緊張；昆劇《十五貫》計(jì)鎮(zhèn)華飾演況鐘的察言觀色的眼神；劉異龍飾演的婁阿鼠的內(nèi)心恐懼；京劇名家史依弘四大名旦演唱會(huì)上精彩紛呈的梅程尚荀的表情身段；男中音歌唱家廖昌永演唱《塞維利亞的理發(fā)師》的“快給大忙人讓路”時(shí)臉部的幽默詼諧；《石庫門的笑聲》毛猛達(dá)、沈榮海夸張地交頭接耳；而評彈老藝人吳君玉說大書《水滸》，年輕評彈演員周紅專場演出，臉部肌肉匪夷所思的喜劇性，就像一部臉部表情的大辭典。
攝影家薩爾托雷說一幅偉大的照片具有三個(gè)要素：光線一定恰到好處，構(gòu)圖一定要好，背景不能跟主題沖突。而且，必須捕捉住某個(gè)瞬間——或者是情感，或者是別的什么，它簡直要從場景中一躍而出。（見《透過鏡頭——美國〈國家地理〉最偉大攝影作品集》）祖忠人正是努力這么去做的。他，成功了。
從話劇《于無聲處》的第一聲春雷，到舞劇《李清照》，40多年來，攝入祖忠人鏡頭中的這些舞臺(tái)作品像漫天的星斗點(diǎn)綴著這座東方不夜城的每一個(gè)夜晚，以它們的精彩豐富了廣大市民和藝術(shù)愛好者的精神文化生活，也給祖忠人提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感。上海深厚而鮮活的文化底蘊(yùn)、上海的藝術(shù)家們，成就了攝影家祖忠人的功業(yè)，他的攝影圖像是一部上海文化的“編年史”。我也是三生有幸，早期作為藝術(shù)愛好者在劇場觀看了許多演出，后期因?yàn)楣ぷ鳎瑓⑴c了許多演出。看到《正紅旗下》“老舍”高大魁梧的身影佇立在舞臺(tái)上，看到黃豆豆《鼓舞》騰躍而起的颯爽英姿，一股百感交集的暖流在心頭涌動(dòng)。真的感謝祖忠人，挽留了時(shí)光，挽留了那些和藝術(shù)同在的美好記憶。
同時(shí)，攝影家祖忠人也以他的赤忱回報(bào)了這座偉大的英雄之城，藝術(shù)之城。誠如他自己說的那樣：“40多年來，我在這文藝名家如云、藝術(shù)表演紛呈，稱之為‘文藝百花園’的充滿著藝術(shù)氛圍的環(huán)境中生活工作。這里每年進(jìn)行的‘上海之春國際音樂節(jié)’音樂舞蹈薈萃，‘上海白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)’各類戲曲展演齊集，還有金秋時(shí)節(jié)中國上海國際藝術(shù)節(jié)集中了當(dāng)今中外舞臺(tái)上最優(yōu)秀、頂級(jí)的藝術(shù)表演，這些都為舞臺(tái)攝影提供了極佳的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，我責(zé)無旁貸，全身心地用手中照相機(jī)去尋找、發(fā)現(xiàn)、記錄各類文藝表演的藝術(shù)之美。”確實(shí)，從滿頭青絲容光煥發(fā)的少年到如今步履略顯蹣跚的奔八之年，他依然不舍晝夜，像江河不斷向著大海般地投入工作……
巴金。 祖忠人 攝影
祖忠人創(chuàng)作過一幅出色的巴金肖像：逆光中，巴老安詳?shù)刈谳喴紊希澈笠粭l小路穿過如茵的綠草地，蜿蜒伸向遠(yuǎn)方。此刻，我同樣看到，穿著攝影背心，端著相機(jī)注視著前方的祖忠人背后也有一條人生之路從遠(yuǎn)方蜿蜒而來……
（作者毛時(shí)安為文藝評論家，曾任中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席、上海藝術(shù)研究所所長）
攝影師簡介
祖忠人，1947年8月生。現(xiàn)為中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國華僑攝影協(xié)會(huì)理事，上海市華僑攝影協(xié)會(huì)副主席，上海市華僑攝影協(xié)會(huì)相機(jī)收藏研究會(huì)秘書長。攝影作品《巴金的路》獲1997年中國攝影家協(xié)會(huì)“全國第十八屆攝影藝術(shù)展”金獎(jiǎng)。攝影作品《千手觀音》獲2005年上海市攝影家協(xié)會(huì)“上海市攝影藝術(shù)展金獎(jiǎng)”。攝影作品《城市命脈》獲2009年上海市華僑攝影協(xié)會(huì)“郎靜山攝影藝術(shù)獎(jiǎng)”金像獎(jiǎng)。曾出版攝影畫冊《文藝家寫真選》（中國攝影家作品集）、《舞臺(tái)攝影》等。